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追车比打斗拍的好，枪□□□□□□战戏不如吴宇森，灯光□□□□□□，颜色好□□□□□□

7/10。宛如日常风景的废 □□□□墟大地遍及日本，连接为蚯蚓 □□□□一样长长的空间坐标，铃芽之 □□□□旅即是找到国族灾害记忆的原 □□□□点。往门涌出的厄蚓盘踞到空 □□□□中，变成彩虹雨回落到大地， □□□□灾难本身变成了生活的一部分 □□□□，而门中幽魂的回声代表了失 □□□□去的日常，因此铃芽和姨妈吵 □□□□架也好，和朋友吃着笑着也罢 □□□□，当下的日常才是跨越生命那 □□□□道门坎的动力。草太被猫妖封 □□□□入铃芽妈妈的遗物，即缺一条 □□□□腿的椅子，既有象征死亡的重 □□□□量，其会说会跑的设定又有喜 □□□□剧的轻盈，最终铃芽以下坠的 □□□□方式插入要石/封印厄蚓，前 □□□□往常世的铃芽安抚了幼年的自 □□□□己，背景夕阳、星空和太阳同 □□□□时存在，象征因灾难停止时间 □□□□的非日常，铃芽经历的正是逆 □□□□转死亡的运动（下坠）和了却 □□□□心结（锁门）。但新海诚过分 □□□□沉溺于奇景和灾难大片式配乐 □□□□，几次锁门只为引出像灯光闪 □□□□烁的摩天轮一类华丽景观，对 □□□□国族伤痛记忆的探寻抽象模糊 □□□□。 □□□□

这个系列的电影已经用两 □□部来证明它有多烂，然而 □□你还再去电影院看，只能 □□说自己jian了 □□

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